Навіть маючи 38 способів купити її, шанувальники Тейлор Свіфт не живуть заради “Життя танцівниці”.
Коли Свіфт випустила свій 12-й студійний альбом на початку цього місяця, люди вже були налаштовані на те, щоб його ненавидіти. В рамках своєї діяльності вона випустила чимало продуктів, пов'язаних з цим релізом. Від «The Shiny Bug Vinyl Collection» до «Showgirl Cardigan Boxed Set», багато хто не був радий витрачати більше грошей на ексклюзивну версію її альбому.
Потім залунала музика.
12-трековий альбом отримав неоднозначні відгуки; він викликав суперечки навіть серед її найбільших шанувальників. Деякі критики сказали, що він неприємний, розчаровуючий, і що її музика «ніколи не була менш захопливою». Після цього прийому Свіфт сказала: «Я дуже поважаю суб’єктивні думки людей про мистецтво. Я не арт-поліція».
Енн Пауерс, музичний критик NPR, каже, що все це частина порядку денного Тейлор Свіфт. Пауерс стверджує, що на піку свого успіху Свіфт зараз навмисно грає лиходійку. Ми поговорили з нею про менталітет Свіфт, схожий на танцівницю, її гіперперсоналізовані тексти пісень та про те, чому вона, ймовірно, вийде сильнішою на іншому кінці хвилі ненависті до цього альбому.
Нижче наведено уривок розмови, відредагований для довжини та ясності. У повному подкасті є набагато більше, тож слухайте Today, Explained всюди, де ви отримуєте подкасти, зокрема на Apple Podcasts, Pandora та Spotify.
«Життя танцівниці» вийшло три тижні тому. Чи змінилося ваше мислення якось?
Мені було дуже цікаво спостерігати за негативною реакцією на Тейлор Свіфт, яка цього року та з цим релізом є більш інтенсивною, ніж була з її попереднім релізом. Мене найбільше цікавить, як критики та широка публіка зараз реагують на Тейлор зовсім інакше, ніж навіть на тур Eras. Я уявляю, як вона чіпляється за гігантський маятник, що коливається туди-сюди.
І це, можливо, неминуче для будь-кого її рівня. Але я справді думаю, що ми бачимо, як Тейлор Свіфт стала втіленням багатьох наших тривог, багатьох наших невдоволень.
Але з його альбомом сталося дві речі. По-перше, існує так багато варіантів: є ексклюзивний вініл «Crowd Is Your King» від Target; є щітка для волосся, яка розвалюється; є колекція «Tiny Bubbles in Champagne».
А ще є той факт, що багато людей, коли альбом вперше вийшов, вирішили, що він їм насправді не подобається. Як нам узгодити ці дві речі? Чи залежать ці два факти один від одного?
Вони перебувають у стосунках одне з одним. Я не впевнений, чи залежать вони одне від одного. Цікаво, що негативна реакція на сам альбом полягає в тому, що, схоже, її спровокував витік тексту певної пісні «Actually Romantic», яка нібито спрямована на поп-зірку Чарлі XCX. І я думаю, що час цього витоку був великим негативним фактором для сприйняття цього альбому.
Але це не так: а потім ми зрозуміли, що Тейлор Свіфт багата. Як усіх так дратує одне й те саме?
Це наростало вже деякий час. Після виходу альбому «Відділ катованих поетів» я почав бачити в інтернеті все більше обговорень про багатство Тейлор Свіфт, її соціальний статус та її рішення продовжувати писати пісні, в яких вона є «аутсайдером», хоча вона і так на вершині світу. Не випадково, це відбувалося на тлі більшої негативної реакції проти дуже заможних американців загалом.
І яка саме відповідь Тейлора?
Що ж, Свіфт дала невелику кількість інтерв'ю після виходу альбому, і в одному з них, на шоу Зейна Лоу на Apple Music, вона фактично сказала: «Я не арт-поліція. Мене влаштовує те, як будь-хто реагує на цей альбом».
І це стало помітною частиною цієї негативної реакції. Це стосується не лише професійних критиків, не лише онлайн-тролів, яким і так ніколи не подобалася Тейлор Свіфт. Багато дуже відданих шанувальників Тейлор також публічно висловлюють сумніви щодо своєї героїні.
Багато людей запитують, чи може людина створювати чудове мистецтво, коли вона багата та щаслива. Я пам'ятаю, коли вийшов Cowboy Carter , і в одній з пісень був рядок, де Бейонсе говорила про перевантаження роботою та перевантаження. І цей рядок справді спонукав людей до цього. Це схожий тип опору.
Бейонсе зробила щось дуже розумне та дуже вправне. Вона зробила це з переконання, а саме: на певному етапі своєї кар'єри вона перестала говорити стільки особисто, скільки репрезентативно. Вона почала пов'язувати свої особисті історії з історією расизму та гноблення. Вона продовжує це робити. Також піднімаючи свою родину, піднімаючи свою громаду, як вона це визначила. Їй вдалося зробити свою музику більшою за себе — зробити своє мистецтво більшим за себе.
Розглянемо це поруч із Тейлор Свіфт. Вона дуже чіплялася за автобіографію як центр у всьому, що вона робить. І важче зрозуміти, як саме вона могла б свідомо та праведно представити себе для чогось або когось, окрім себе.
Ви стверджуєте, що Бейонсе дуже явно розвивається. Що ви думаєте про критику цього альбому як прикладу — не те, що Тейлор Свіфт не є великою артисткою, а те, що вона не розвивається?
Мені дивно, що про те, як бути поп-зіркою та створювати альбоми, говорять так, ніби це життєвий шлях самовдосконалення. Чи питали ми про це Міка Джаггера? Не думаю, що питали. Ще одне: у мене немає жодних проблем з тим, щоб хтось писав пісні про підлітковий вік усе своє життя. Мене це влаштовує.
А тепер хочеш почути мою теорію щодо запису?
Ти чортівськи правий, так і є.
Я не думаю, що Тейлор Свіфт записала цей альбом, щоб заробити більше грошей. Чи потрібні їй гроші? Очевидно, що ні. Вона капіталістка. Однак, я думаю, що вона дуже зацікавлена в контролі своєї публічної історії та тієї історії, яку вона будує через свої альбоми. Вона дуже зосереджена на тому, щоб її музика була центром усього.
І я думаю, що вона створила цей альбом, бо зараз перебуває у щасливішому періоді свого життя. Їй потрібен був знак на дорозі, який би написав: «Гей, я тепер щаслива. Я контролюю ситуацію. У мене є влада. Я більше не відчуваю себе так, як коли поринала у власні страждання».
Тож чи звинувачую я її в цьому? Ні, я не звинувачую її в цьому. Я повністю розумію. Але давайте визнаємо це таким, яким воно є. Це покажчик на її шосе. Вона скоро поїде кудись ще.
