У фільмі “Підлітковий секс і смерть у таборі Міазма” (Teenage Sex and Death at Camp Miasma) Ґілліан Андерсон грає Біллі – відлюдницю, актрису, відому своєю роллю класичної “final girl”. Це остання дівчина, яка залишається живою, щоб протистояти вбивці у фільмі жахів. “Усе це про плоть… і рідини”, – пояснює вона, обговорюючи привабливість вигаданої франшизи Camp Miasma, серії слешерів, що лежать в основі цього любовно створеного мета-слешеру.
Навмисно похмурий фінал “Я бачив сяйво телебачення” здебільшого залишається позаду для більшості “Підліткового сексу і смерті”. Але його інтроспективне та піднесене прагнення міцно зберігається. Тут Шенбрун звертається до жанру слешеру як до джерела натхнення. Головна героїня, молода квір-режисерка Кріс (Ханна Айнбайндер з “Hacks”), явно уособлює саму Шенбрун та її власний досвід як режисерки-початківець.
Після першого незалежного фільму Кріс, надто інтелектуального слешеру під назвою “Jouissance” (слово психоаналітика Жака Лакана, що означає всеохоплюючий екстаз або трансгресивний біль чи задоволення), її наймають для перезапуску вигаданої франшизи слешерів 1980-х років “Camp Miasma”. Кріс знаходить зірку оригінального фільму Біллі Преслі (Андерсон), яка живе відлюдницею, в стилі Норми Дезмонд, у самотності. Вона мешкає в таборі Тіволі на Тихоокеанському Північному Заході, де знімався оригінальний “Camp Miasma”.
Кріс сподівається переконати Біллі повернутися (як Джеймі Лі Кертіс у “Хелловіні” 2018 року) до франшизи для свого власного квір-перезапуску. Однак її захоплення оригінальним фільмом та його зіркою руйнівно впливає на її роботу. Вона дізнається, що досвід Біллі на зйомках фільму як молодої акторки призвів до її відходу з кіно (і суспільства) невдовзі після виходу стрічки. Пронизливі флешбеки 1980-х років показують, що Біллі, можливо, втратила цноту по-справжньому під час ключової сцени сексу.
Привид слешеру
Переживаючи минулу травму Біллі через фільм, Кріс усвідомлює, що практика зміни ракурсів камери між убивцею та жертвою забезпечує катарсичний спосіб дистанціюватися від реального сексуального насильства. Біллі стверджує, що “пішла далеко-далеко” у своїй свідомості до точки, коли почала “отримувати сигнал” – спосіб розглядати досвід з точки зору “ока вбивці” Маленької Смерті, що дозволяє переосмислити саму травму.
- Фільм
- Жахи
- Ґілліан Андерсон
- Квір-кіно
- Даррен Елліотт-Сміт, Університет Стерлінга